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    可以确定的是,“醉乡民谣”和“地心引力”是截然不同的两种类型作品,后者能够在北美创造票房奇迹,但前者却注定无法达到如此高度,午夜场和点映场的狂热恰恰证明了这一点:

    “醉乡民谣”在资深专业影迷之中引爆了讨论热潮,成为了无数文艺青年和民谣爱好者们的心头之好,坐落于格林威治村的权威杂志“村之声”和“纽约客”甚至将点映之夜列为比万圣节还要更加隆重的年末派对;但是,这部作品却不见得能够赢得广大市场普通观众们的喜爱和支持。

    尽管如此,点映场次的火爆程度依旧远远超出了想象,不需要和商业作品相比较,仅仅和艺术作品横向比较也依旧可以清晰地感受到这一点!单单说午夜场所有门票售磐这一件事,这就是2013年的独一份!

    如同“衰人之歌”这样的名号一般,“醉乡民谣”正在成为失败者和艺术家们自我庆祝自我放纵自我歌唱的盛宴。

    对于点映作品来说,口碑和反馈无疑是重中之重,“醉乡民谣”也不例外,所有人都在好奇着期待着:戛纳电影节之上的好评是否名副其实?比起“地心引力”来说又如何?而比起科恩兄弟的“老无所依”来说又怎么样?

    万众期待之下,媒体综评率先出炉!

    九十六分。

    五十九家媒体的综合评分高达九十六分,一举刷新了科恩兄弟导演生涯的新高——超过了“老无所依”的九十一分,成为了他们有史以来第一部媒体综评超过九十五分的顶尖作品;同时,这也是今年第三部媒体综评达到如此高度的作品!

    赞誉狂潮!毋庸置疑的赞誉狂潮!

    截止到目前为止,年度媒体综评冠军依旧是“地心引力”的九十九分,无人能够撼动;而暂时位居第二的则是“为奴十二年”,评分为九十六分。现在,第三部作品出现了,“醉乡民谣”以预料之中却技惊四座的方式闪亮登场,强势宣告了颁奖季的格局再次发生了变化。

    人人都在期待着“醉乡民谣”的爆发,戛纳好评绝对不是说说而已的;但媒体综评真正完成统计的时候,惊叹声和欢呼声依旧不绝于耳。

    “这不是一个关于成功的故事,而是一个关于坚持的故事。科恩兄弟举起了酒杯和吉他,向那些通往伟大艺术的苦难致敬。”

    “他不是天才,他也不完美,但他依旧走在艺术创作的道路上。他是孤独的,却也不是。致敬那些成就艺术巅峰道路之上籍籍无名的失败者们,也致敬那些在梦想道路之上始终不曾放弃的失败者们。最后,致敬科恩兄弟,还有蓝礼-霍尔。”

    “这是属于蓝礼-霍尔的一部电影。他静静地置身于舞台之上,弹奏着吉他,轻声吟唱,展现着自己的脆弱和伤痕,歌唱着自己的困难和悲伤,小心翼翼地隐藏着自己的孤单和落寞,他就如同收敛起了自己羽翼的天使一般,在阴暗而潮湿的小巷里踽踽独行。蓝礼-霍尔奉献出了一个超越了角色本身的角色。”

    “甜蜜而苦涩,幽默而哀伤。另外,还有……蓝礼-霍尔。”

    “这无疑是2013年最诗意、最美妙、最哀伤也最动人的一部电影作品,科恩兄弟再次完成了如此壮举;同时,这无疑是2013年最细腻、最深刻、最美好也最苦涩的一次表演,蓝礼-霍尔再次创造了自己职业生涯的巅峰!年度最佳!”

    ……

    满分。满分。还是满分。

    继“地心引力”之后,“醉乡民谣”再次迎来了一次满分刷屏的热烈狂潮。

    现在,人们终于明白,为什么戛纳和威尼斯两个国际电影节的舞台上,来自世界各地的影评人和记者们如此激动又如此亢奋,送上了至高赞誉?同时,人们也终于明白,为什么威尼斯电影节之后,人人都在扼腕着电影缺席了主竞赛单元,而抱憾自己见证历史的时刻?

    因为“醉乡民谣”是一部足以和“地心引力”相提并论的经典佳作,而且类型、风格与属性全部都截然不同,方方面面成就了巅峰时刻的荣耀;还因为蓝礼在两部作品之中的表演,真正称得上“登峰造极”,再一次证实了EGOT的名号绝对不是运气使然,绝对实力,令人折服!

    伴随着“醉乡民谣”的上映,关于“蓝礼在两部作品之中的表演孰优孰劣”的讨论话题就开始沸沸扬扬起来。

    喜欢“醉乡民谣”者有之,支持“地心引力”者亦有之,着实是难以取舍。
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