741 现场特效 (2/2)

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    李准奕伸出了自己的大拇指，“我想这绝对是值得的。”

    事实也是如此，不仅这个“彭罗斯阶梯”，“盗梦空间”还有许多画面都是如此。为了拍摄出影片中对于建筑学的感觉，整个剧组在伦敦停留了一周多的时间，就为了把场景的机械感拍摄出来。

    而为了拍摄出街头爆破的实感，还有卷曲的巴黎，剧组离开伦敦之后，又来到了浪漫之都巴黎。这一次，李准奕依旧没有时间去卢浮宫、去香榭丽舍大街，因为巴黎的拍摄全部都是李准奕和艾伦?佩姬两个人的戏份。不想在伦敦，李准奕还抽出了时间去见了一趟李臣。

    卷曲的巴黎，就是为了凸显出在梦境之中创造力，艾伦?佩姬饰演的亚莉雅德把巴黎卷曲起来了，把巴黎变成了一个封闭的盒子，马路和建筑物都完好无缺地凌驾在头顶之上。

    就算克里斯托弗?诺兰再迷恋传统特效，他也不可能真的把巴黎卷起来，所以还是要依靠保罗?弗兰克林的数字特效团队，他们早在几个月之前就在巴黎忙碌了。拍摄了一个T大小的巴黎照片素材之后，从建筑物的外部结构到内部的房间，精确到每一个细节。

    这些高精度照片最终作为“烘焙贴图”被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的真实可信。不过光有真实的贴图是远远不够的，整个场景需要考虑诸多元素的变化，包括光源——整个场景发生白天，而天光的模拟是非常困难的、阴影的投射、透视等，还要考虑如何隐藏建筑物之间的穿透这类穿帮。所以这个数字特效复杂程度绝对是不可小觑的。

    在现场拍摄的时候，李准奕和艾伦?佩姬站在完全正常的街道上，看着保罗?弗兰克林给他们播放的动画特效，没有重样的街区、小到街灯窗帘这样的细节、甚至是建筑物内的室内结构如此不可思议的细腻的真实巴黎，在电脑上发生了卷曲。在克里斯托弗?诺兰的指挥下，从表情、目光、动作上表现出“巴黎卷曲”的画面。

    更重要的是，原本这个画面大可以借助镜头的切换来使得拍摄变得简单一些，但特效组却迎难而上，完成了克里斯托弗?诺兰“一镜到底”的困难预想。李准奕和艾伦?佩姬两个人身为场景拍摄的主人公，也依旧觉得不可思议。甚至只是幻想一下电影拍摄出来的成品，脸上惊讶的表情根本不需要过分在意，就自然而然地表现了出来。

    克里斯托弗?诺兰天马行空的想法，对于现场特效和数字特效的充分利用和执着，让人瞠目结舌，当李准奕以为他们已经可以预料到克里斯托弗?诺兰的奇思妙想时，他又总是可以制造出新的惊喜。比如在巴黎市政府要求爆破声音必须在104分贝之下的前提中，在电影中要求爆破时不能产生任何真实的烟雾和火光的情况下，克里斯托弗?诺兰依旧拒绝了CG特效，而选择了现场进行实地拍摄巴黎街头爆炸的壮观场面。

    巴黎街头没有声音、没有烟雾、没有受伤、却达到电影要求的大爆炸，让所有演员都见识到克里斯托弗?诺兰对于现场特效的执着了。之后，无论是摩洛哥丹吉尔是战乱场景，还是纽约街头1:1的真实火车，都无法再令李准奕等人惊讶了。当然，克里斯托弗?诺兰拒绝数字特效，而是把火车真实搬到了纽约的大街上——虽然只是一个内部由卡车和数节拖车驱动、外部套上玻璃纤维制的火车外壳以假乱真的道具，还是让人称道不已，完全是无懈可击。

    为了拍摄出真实的现场感，剧组从美国到了亚洲，再到了欧洲，辗转之后来到了加拿大，李准奕想想就觉得神奇，这段经历注定是难以忘记的。克里斯托弗?诺兰带给他太多新奇的东西了。也许，这就是导演的神奇之处，正如李准奕十分喜欢的大导演斯蒂芬?斯皮尔伯格一样，导演们总是可以带给观众新奇的体验。

    李准奕在忙碌着拍戏，“奕家族”也没有闲着，继续在韩国娱乐圈里寻求更高的位置。

    李准奕在周游世界的时候，“奕家族”又有了新的动作，小兽团出道、东方神起开始复苏之后，IU李智恩小妮子的第二张专辑也正式问世，这张迷你专辑主打活泼可爱的风格，一经推出，就广受好评，一扫出道时不受关注的阴霾，李智恩的人气也开始冉冉升起了。

    今天第一更。

    明天是七猫的毕业典礼，终于毕业了，撒花，呵呵。为了庆祝一下，因为不知道明天是否有时间，所以今天爆发，四更送上，哈。V