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“如果我没记错的话，你还计划了要拍电影，好几部呢。”
安若泰笑道：“电影肯定要准备啊，不过，我只会负责一两部，其他的，都会交给编剧部门创作，将给郭胖子他们拍摄，我的打算是，在进入正轨后，我只负责编剧。”
与其他人不同，安若泰特别重视编剧，因为他自己看电影，最喜欢的就是有好剧本有好故事的类型。
编剧非常非常重要。
在他看来，不论电视剧还是电影，编剧和剧本，堪称灵魂。
有人觉得，电影的剧本似乎没那么重要了，导演才是一部电影的灵魂。所以很多导演都更愿意、也更向往能去拍电影，因为电影导演想怎么拍就怎么拍，才高大上。
对于很多大导演来说，剧本干脆就可有可无，因为大家公认，电影是声光电的综合艺术，而并非像电视剧那样，是单纯的就讲一段故事——但其实呢，另外一个世界中，百年电影历中，剧本对于电影，一直都是非常重要的。有些导演之所以不用编剧，其实，自己只是一个只会玩技术的文盲。包括电视台里，有很多玩技术的，其实也是文盲。
商业电影中，剧本同样重要。
随便数一下，大卖的商业电影，无论中外，要么导演特别擅长讲故事，要么导演干过编剧，要么非常尊重编剧。
在另外那个时空，斯皮尔伯格特别擅长讲故事、拍故事，詹姆斯·卡梅隆是个绝对顶级的故事大师等等等等。
而在国内，那些被众口一词称赞的片子，大多是改编自原著，而且即便是改编自原著，也必须由专业编剧来操刀，不能导演说怎么拍就怎么拍。
所以，安若泰，他始终坚持认为，故事才是一部电影的核心！无认商业的还是文艺的。
演员再牛逼，导演才华再横溢，技术手段再新颖，都只能是为故事服务，才能打造出优秀的好看的商业电影。
绝不能本末倒置。
否则，重心一旦偏离开故事，侧重于画面质感也好，音乐效果也好，色彩斑斓也好，美术也好，人文内涵也好，炫目的特效也好，都会仆街。有一个算一个。
举个例子，一百年拍文艺片，靠拿奖过日子的墨镜王，终于勉强认真点的去讲了一段故事，其实讲的还是不算太好，但是在保持了原有逼格不丢的前提下，票房顿时就爆了！
真以为全国那么多观众是奔着墨镜王的逼格去的？
说白了，首先还是看故事。
把故事讲得流畅，但又时时刻刻保证不流于俗套，时时刻刻都能展露一点点文艺导演对于镜头语言的那种把握，那种美感……
这才是安若泰对电影或者电视剧最大的追求。所以，他的脑子里虽然装着完整的电影和电视剧，但他却一定会坚持把剧本弄出来。
既然自己是导师，那么，就要做出导师的表率出来，不能让徒弟们搞出些坏毛病来。
至少，那种拿着一张纸写着警察抓小偷的故事，就去找赞助的事，他是不能容忍的。